Bénédicte Liènard passe de l’usine à la prison, de Joanna et ses compagnes à Claudine et ses camarades de travail avec une telle fluidité dans les raccords qu’il arrive parfois qu’on confonde les deux endroits. Deux lieux d’enfermement avec un encadrement tout aussi paternaliste. La grande réussite d’Une part du ciel est sa mise en scène, qui donne aux interprètes l’occasion d’être dans un entre-deux du jeu, dans la fiction d’une réalité qui est aussi la réalité d’une fiction. Bénédicte Liènard enregistre les gestes, se contente de montrer, sans démontrer,cette terrible solitude que ressentent les prisonnières du temps de cellule et du temps de travail, dans le silence des chaînes (fabrique) et des cellules (prison).